好野人

文●洪蘭(中央大學認知神經科學研究所所長) 

英國哲學家史賓賽說過一句話，「因為做了壞事，所以必須說謊，因為說了謊，就會毫不在意的去做更多的壞事」，這句話適用在很多人身上，但是對本書男主角秋月和也就不適用。他沒有因為說了一個謊而去做更多的壞事，反而為了要圓這個謊，吃盡了苦頭。他流落他鄉時，一路上碰到了很多人，他與這些人的互動改變了彼此的人生。

有人說「現在的你與五年後的你，最大的差別來自你所遇見的人與你所讀過的書」。作者也說，「人生的成敗決定在你結識了什麼樣的人，這個人不一定是名人或精英，萍水相逢也會成為改變人生的轉機」，人生每一個偶然都是一個轉機，端看你怎麼去看待這個邂逅。秋月和也充分的利用了這個轉機，所以我們現在才有這本精彩的好書可看。

我在看時，非常能了解和也的心情，我們有時也會無緣無故去跟別人唱反調，故意講些不入耳、挑釁別人或潑冷水的話去討人厭。他就是因為說了曾經去過迪斯耐樂園的話，所以必須要去照張相，證明到此一遊。因為沒有趕上回家的班機，所以後面發展出一連串的故事。

從這裡，你會看到，和也其實是個很誠實的孩子，他沒像別人一樣硬拗，或是用電腦去合成一張相片來騙。誠實是美德，可以抵過很多過錯。我父親常說，「只要誠實，很多錯是可以被原諒的」，我兒子出國去念書時，我也對他講過同樣的話。其實，人哪有不犯錯的？誠實以對，這個錯就不會像滾雪球，越滾越大，到時候弄到不可收拾。

秋月和也的運氣很好，碰到一位好心的機場免稅商店的店員－田中小姐，帶他回家暫住一晚。她教他的那席話是所有學生都該牢記於心的。的確，別人沒有義務要服侍你，你不能坐在那裡等人倒茶給你喝，你要自己學會看到事情，手伸出來幫忙做。秋月和也從幫忙別人中，感受到別人開心，因為別人開心，他自己也開心，這使他為了讓別人開心而更加努力，這是一個情緒的正向回饋，是人間最大的善的動力。他這個正向態度是他一路上化險為夷，得到別人幫助的最大原因，也是本書最值得看的地方。

台灣也有很多像秋月和也這樣的孩子，本性不壞，就是不懂事。即現在所謂的「白目」。我小時候，我母親訓練我們要「識相」，要懂得看大人的眼色，不等人開口，自己先把事做好。生為傳統大家庭中的女生，要爭取念書權，就得早早把所有家事做掉，使重男輕女的長輩沒有挑剔的地方。我母親罵人最重的一句話就是「不識相」。以我母親的標準來看，今天一半的年輕人都屬於不識相的人，但是秋月從和也的身上，我們也看到，他們不是不識相，而是從來沒有被人教過。因此所有的人情事故都不懂，根本不知道做客人應該怎麼做。這點現代的父母親要特別留意，為了孩子的前途，請多教他待人接物的道理，少叫他去念書，因為出社會後真正用到的是他的「做人」，即人格和情操。和也這孩子很受教，一教馬上會，而且立刻身體力行，我們希望每個孩子都能如此。

書中也有一些大人該檢討的地方，例如這孩子碰到塞車沒趕上飛機，已經不知今晚要睡在哪裡了，卻還不敢打電話回家。孩子為什麼這麼害怕大人責罵？愛因斯坦說：「不曾犯過錯的人表示他不曾嘗試過新的事物」，我們不要罵孩子犯錯，只要他不犯第二次錯就好了。人生有些經驗是親身去嘗試才有用，所謂「不經一事，不長一智」，大人在責罵孩子之前，請先想一想愛因斯坦的這句話。

我很喜歡這本書，因為它寓教於樂，說了教又沒讓你感到在說教，作者透過很多市井小民的嘴，教孩子應該怎麼做人。因為這些人物是我們在生活中天天碰到的，所以我們會認同他們，會被他們背後的故事所感動，因為感同身受，我們就不知不覺把他們的經驗內化成我們的了。相信看到田中昌美替他兒子買生日禮物的那一段，每一個人都會有這個衝動，想爬起來打電話回家給媽媽。細膩而感動的描述是這本書最成功的地方。

從這本書中，你會發現，這社會上還是好人多、壞人少，所有偶然的相逢真的都是人生的轉捩點。坊間適合國、高中生看的生命教育的書不多，這本書非常值得推薦。孩子一定要找到生命的意義，才會找到自己存在的價值，請好好的跟你的孩子享受閱讀的樂趣。

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 一八七八年四月二十一日　巴黎

親愛的保羅．塞尚先生：

衷心期待您能確實看到這封信。
因為，我們真的很困擾，不知如何是好，所以身為女兒的我，只好代表全家寫信給您。
　　承蒙您與其他藝術家暱稱為「唐吉老爹」並得以深交的家父，並不知道這封信的事。是家母與我，瞞著父親，私下商量後決定還是該直接寫信給您。我的文章寫得不好，因此或許會有文句不通之處，還請見諒。
　　自您回去故鄉艾克斯．普羅旺斯後，算算已近一個月。據說您臨走時告訴家父過幾星期就會回來，就此離開了巴黎的畫室。還把鑰匙交給家父保管，聲稱若有人對您的作品有興趣並找上家父，不管是誰，都可以帶去您的畫室……。您說的幾星期到底是幾個星期，老實說，家母很困惑。她還說，若是四星期的話差不多快滿了，若是六星期的話那還早呢。
　　我們之所以屈指計算您的歸期並翹首以待，是有原因的。
　　比方說家母──不好意思，我就直接挑明了──是希望您能盡快付清積欠已久的顏料費。
　　家父經營的畫材行，的確在這花都巴黎的一隅開門營業，但如您所知，一點也不起眼，更不算成功。
　　乍看之下，店裡或許似乎很熱鬧。因為至少進進出出的人潮很頻繁。但是，會到我家店裡的，都是阮囊羞澀的藝術家……。
　　我們開的是畫材行，有藝術家頻繁出入也是當然的。但是，事實上，當初家父決定在巴黎開店時，家母本來抱著更大的期望：若是成為官方美展常客的畫家肯上門光顧，有機會經手他們的作品買賣的話，我們的生活應該可保安泰。
　　可惜，事情的發展不如人意。立志入選官方美展的藝術家預備軍倒是會來店裡，但學院的老師們始終沒出現。後來，更成了官方美展落選者專用的店……甚至還傳出不光彩的流言，說什麼若用唐吉老爹店裡的顏料作畫，一定會在官方美展落選。雖然不甘心，但多多少少，也覺得這個流言好像說中了一點事實。會這麼想，本身就令人很不甘心。
　　雖然成為這麼不光彩的店，家父卻絲毫不以為意。他還是一樣，對世人不肯認同的藝術家們非常重視。只要他們肯來店裡，光是這樣，父親就已很高興了。
　　是的。所以，以家父的立場，翹首等待您歸來的理由，純粹只是因為想見您。因為他一直期盼見到您後能夠拜見您的新作品。
　　家母冷眼旁觀這樣的父親，照她的說法，父親等於是做了一門無藥可救的買賣。只曉得批來顏料，轉手就直接交給畫家。按照普通的想法，不這麼做的話的話根本不可能開畫材行，所以應該是值得慶幸之事，問題是我家的情況不同。現在急需大量的朱紅色與紅褐色七號，等下次作品賣掉就結賬。全是這樣在口頭上講得信誓旦旦的人……是的，塞尚先生。我指的就是您，您懂吧。
　　我對您絕無惡意。也相信如果作品真的賣出去了，您肯定會把所有的賬一次結清。所以您說希望再寬限一段時間，想必是真心的。但是，那也正是您的可恨之處。家父只要聽到自己醉心的藝術家說現在就想作畫，所以需要顏料，馬上就會雙手奉上商品，還說什麼時候給錢都沒關係。而您，早已看穿家父的這種個性。
　　曾幾何時，店裡頭已堆滿了藝術家們拿來抵押顏料費的作品。家父的本意似乎並不希望如此，但現在提到「唐吉老爹的店」，好像就是指巴黎最容易賒賬的畫材行兼畫廊。
　　這種情況下，我家的店遲早會倒，家母如是說。的確，如果再這樣繼續下去，家父說不定得關門大吉。由此可見，我們一家的處境有多麼艱難。我並不是說這都是您一個人害的，而是包括您在內，好幾個畫出奇妙畫作的藝術家們一同造成的。
　　即便如此，家父對於自己的生意，從來不曾抱怨過很困難、很痛苦、或是想放棄這種消極的話。說出消極話的，永遠是家母──最近，被家母傳染，連我也變成這樣了。
　　家父他，該怎麼說呢？只要您，或是其他那些藝術家出現在話題中，他似乎就會雀躍地想到什麼愉快的點子，看起來生氣蓬勃。而且，他還大聲發出宣言：嶄新的藝術浪潮要來了！我就站在那乘風破浪的大船船頭！……云云。
　　家父有點可笑的言行，我想很大部分是受到藝術家的影響。但老實說，比起藝術家，頻繁來店裡「鑑賞畫作」的顧客們好像也對他影響頗深。尤其是醫師保羅．嘉舍 和威克特．裘貴 先生這兩人，和家父特別投緣。畢竟，裘貴先生正是把您介紹給家父的人。
　　最狡滑的是，裘貴先生不向如今已成為您專屬畫商的家父買畫，到現在還向您本人直接買畫，對吧？就算隱瞞，我也一清二楚喔。
　　但是，家父絲毫不曾責怪裘貴先生。我曾聽到他對先生說：「這是介紹者的特權所以無所謂，倒是保羅的畫，請你用更高的價錢購買，因為他身為畫家已到了必須獨立的時期了。」真是的，要當濫好人也該有個限度吧。
　　裘貴先生也好不到哪去，把家父的話當成耳邊風，還說什麼：「不不不，保羅要更上一層樓還要看今後的表現，在那之前頂多只能照這個定價付款，不過，我出的這個價錢已經比那個保羅稍微好一點了，否則，那傢伙，會把這個保羅的新作全部拿走云云。」真不知他到底該算是好人還是壞人。
　　那個保羅，嘉舍醫師，對家父而言，倒是個好主顧。起初，醫師也是直接向您購買畫作，但是自從家父成了您的專屬畫商後，醫師總是特地透過家父購買您的作品。
　　不管您在不在巴黎，嘉舍醫師從他開診所的奧維小鎮（Auvers-sur-Oise）來巴黎出診時，總是會順道來家父的店裡。然後，不管店內陳列的畫材，只顧著把堆疊的畫一張一張靠牆豎立，仔細打量，如果有中意的作品就照家父開的價錢買下。畫那幅畫的藝術家如果就在附近的咖啡館，醫師還會與家父一同去那張桌子，請藝術家喝一杯葡萄酒，然後才離開。我覺得那個人，才是新藝術的庇護者。
　　當然，裘貴先生想必也是……不過話說回來，裘貴先生在我看來，還是有點太奸詐了。雖然他也會透過家父買畫，事後卻直接與藝術家聯絡，叫對方如果有了新作品，在交給唐吉老爹之前先拿給他看。我就曾經聽過好幾位藝術家向家父如此坦承。那種時候，家父總是笑嘻嘻地反過來建議對方：「如果威克特肯以比我更高的價錢買畫，還是那樣做比較好喔。」聽到家父這麼說，或許反而令藝術家感到不安，連忙一本正經地說：「不不不，還是讓他到老爹這裡來買吧，那樣子，也等於是在推動我們的新藝術抬頭。」結果，大家都還是希望把作品寄放在家父的店裡。
　　您去艾克斯旅行後過了一陣子，裘貴先生與嘉舍醫師在家父的店裡巧遇。家父非常高興，請二人到店面後方的小客廳──對，就是您與家父及其他藝術家休息的那個場所──如您所知，這三人，在某方面等於是同志。不知該美其名曰支持新藝術的紳士同盟，還是對既存藝術拚命丟沙子的一群老頑童……。
　　我立刻端咖啡與點心送去桌上。雖然許多藝術家沒看到酒就不滿意，但這二位倒是令人撫胸暗自慶幸的紳士。
　　「聽說，那個展覽，今年好像不辦了。」
　　裘貴先生點燃煙斗說。嘉舍醫師馬上接腔：「對，我也聽畢沙羅這麼說。」先生把大塊頭的身軀倚著木椅，不停吸著煙斗噴出煙霧，
　　「好像是內部擺不平。大概是因為第二屆和第三屆都在迪朗．呂埃爾的『畫廊』舉辦吧。藝術家之間互相懷疑某人得了好處，這種情形很不好。還是該像主辦第一屆的納達爾攝影工作室那樣，在中立性較高的場所舉辦……」
　　「那是因為你錯過第一屆才會這麼說吧，威克特？」
　　頓時，醫師的語氣略帶惡意，如此說道。
　　「我記得你好像提過，在雷諾瓦的邀請下，看了第二屆展覽，大受衝擊……第二屆時，塞尚沒有參展吧。」
　　「沒錯。但雷諾瓦的那幅《陽光下的裸婦》實在是傑作。不知哪來的三流評論家還抨擊那是屍體完全腐爛的狀態……後來，腐爛屍體畫家雷諾瓦，就把瘋狂畫家塞尚介紹給我了。」
　　他們在聊的，當然就是那個「印象派展覽」。家父說過，四年前第一次舉辦時還沒有那個稱呼。完全是對新藝術不了解的白痴批評家，基於對展覽第一眼的「印象」半是好玩地如此戲稱。起初聽了還很氣憤，可是後來，不知不覺中，家父，世人，乃至藝術家自己，似乎都已接受了那個稱呼。
　　裘貴先生或許是越講越起勁，索性把第三屆印象派展覽時，您，保羅．塞尚，所得到的許多惡評一一背誦出來。
　　──這是在妄想的顫抖中畫出的瘋狂畫作！畫出這差勁作品的到底是哪隻蠢豬？把他帶到牆壁前！畫出這種東西的人應該立刻槍斃！各位，看到油畫構成的惡夢，千萬可別被嚇昏了！
　　簡直糟透了。全是不堪入耳的殘酷評論。但是，這三人卻一同朗聲大笑。感覺上，就像是實在太悲慘了所以只能一笑。
　　「不過，第一屆與第二屆展覽之間，空了一年……想必，明年應該會舉辦吧。」
　　醫師這麼一說，家父立刻接腔：
　　「那當然。不辦就麻煩了。一定要讓畫家們轟轟烈烈地搞出特別有趣的東西才行。非得讓世人大吃一驚不可。我就是為了目睹那一瞬間，才做這一行。」
　　家父以前做過畫材推銷員。在巴黎及近郊城市，跑遍各個藝術家的畫室及學校，到府推銷顏料與畫筆。年輕時，他在製造顏料的作坊工作，從事的是將色料研磨成粉再用油熬製的作業。如果從他的人生拿走顏料，以及使用顏料的畫家，八成會變得索然無味。這麼一想，家父與顏料與畫家的關係，或許被肉眼看不見的強靭絲線緊緊綁在一起。
　　父親剛成為顏料工人時，據說顏料是裝在黃銅針筒中，用活塞推出來使用。畫家必須拿著空的針筒去顏料行，請店家填充新的顏料。過了一陣子，發明了「擠出式顏料管」，前端有小蓋子的錫製顏料管從此普及。畫家們首先高興的，就是顏料用光時不必每次都得把針筒清洗乾淨，擺脫了那種麻煩。從此，許多藝術家，開始帶著管狀顏料與畫筆及畫布，到戶外創作。
　　照家父的說法，正是管狀顏料將藝術家自苦悶的舊習中解放。如果不在陰暗寒冷的畫室裡，與模特兒或靜物長時間面對面，忍受窒悶的時間與孤獨，就不可能畫出官方美展會認可的傑作，那是上一個時代的惡習。但是，我們這個時代的藝術家不同。為了尋求戶外光線、閃亮的風、新鮮的空氣，為了發現街頭的喧囂與熱鬧，他們毫不畏縮地相繼走向社會，走向遼闊的世界。可以一個人出門，也可以與志同道合的夥伴一起創作。相較於那些愁眉苦臉窩在密室，憑藉幻想描繪裸女（指的是維納斯）的那些色情狂（指的是官方美展畫家）──怎麼樣？瞧瞧聚集到老爹我這裡的藝術家們，是多麼豪爽，多麼開朗！而這一切，都是因為這世上有了管狀顏料。讚美管狀顏料！
　　家父如此說著，每次總是眉飛色舞，非常開心。
　　言歸正傳。因此，裘貴先生與嘉舍醫師還有家父，和樂融融地大聊藝術話題。
　　「對了，老爹。現在，你這裡有塞尚的作品嗎？」
　　彷彿忽然想起，裘貴先生問道。
　　「噢，很遺憾，我這裡沒有。」家父說著搖頭。
　　「不過，如果您願意的話，我可以帶您去保羅的公寓。還有幾幅他去年在奧維畫的作品。」
　　「保羅不在家吧？」嘉舍醫師問。
　　「對，沒錯。目前行蹤不明。」家父爽快地回答。
　　「他臨走的時候，說要回老家一趟很快就會回來，但誰知道他到底去哪了。恐怕會出去很久吧。因為他連公寓的鑰匙都交給我保管了。真是的，保羅、克勞德 、奧古斯特 都是……說要出門，就不管三七二十一的說走就走。簡直像流浪漢。到底去哪裡，正在畫什麼，誰也不知道。不過，想到這次他不曉得又會帶什麼樣的新畫作回來，好像又有點興奮呢。」
　　如果有人想看作品，不好意思，請把人帶到威斯特街六十七號的公寓去看畫──家父沾沾自喜地表示，是您這樣委託他的。
　　「那麼，每次有這種客人上門，你就在這裡以茶水點心招待，陪對方說話，還雇來馬車，專程陪人家去保羅的畫室看畫？」
　　「對，那當然。」家父笑咪咪地回答。「能夠幫上保羅的忙，我很高興。」
　　先生與醫師不約而同面面相覷，然後吃吃笑了出來。「有什麼好笑的？」家父笑咪咪地問。
　　「哎呀呀，真是的，你簡直就像塞尚的親爹。」
　　先生半是感嘆半是調侃地這麼一說，
　　「不只是塞尚喲。老爹是來這個店裡的所有畫家的『老爹』。」
　　醫師糾正他的說法，露出微笑。

　　就這樣，我的父親──您的父親，所有畫家的父親，朱利安．唐吉，正在苦候您的歸來。而且，在那之前，我的母親，更企盼您的消息。請給一句保證，說您會立刻把欠我們店裡的錢通通償還。
　　這不是騙人的。如果您，以及其他畫家不能立刻將積欠已久的賬清償，唐吉老爹的店，恐怕馬上就要倒閉了。就在前幾天，向來批貨給我家的顏料作坊已派人來下達最後通牒，如果不把積欠的貨款付清，他們絕對不會再送顏料來，而且還要把這裡的畫全部拿走抵債。
　　萬一變成那樣，真的很麻煩。家父，家母和我都會很困擾，但是最困擾的，恐怕將會是您與其他藝術家吧。因為就算找遍整個巴黎，想必也不會再有第兩家店可以拿賣不出去的畫來交換顏料。
　　我衷心期待，您能盡快做出誠實的答覆。
　　　　　　　　　　　　　　　　畫材商／畫商　朱利安．唐吉的女兒敬上

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一場近代藝術史的饗宴，
透過最親近畫家的四名女性，
帶您見證名畫背後的美麗與哀愁。

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 恭喜王震緒（筆名東山彰良）獲得日本最大賞直木賞！成為獲得這個獎項台籍作家第三人，很讓人興奮。

野人2010年1月出版的《強尼兔之教父本色》是他目前為止唯一一本繁體中文版作品。

東山彰良

本名王震緒，1968年出生於臺北，5歲起移民日本，定居於福岡。

2003年以《逃亡方法》（TURD ON THE RUN）一作出道，便榮獲第一屆「這本推理小說真厲害」大賞的銀牌獎與最受讀者青睞獎，著有《走上野蠻》、《Rum＆Coke》、《再見，黑社會》、《It’s Only Rock’n Roll》、《漂泊》、《Life goes on》、《路旁》（路傍，獲第11屆「大藪春彥獎」）。翻譯作品有《Whoreson》（Donald Goines著）。無比熱愛電影和搖滾樂。

曾任福岡縣警局與入境管理局的中文口譯。目前在福岡多所大學兼任講師教授中文，並於《西日本新聞》上撰寫連載的電影專欄「熱風映劇」。

得獎作品《流》是以東山彰良父親為主角，以國共內戰為背景的少年成長小說。

而他唯一一本繁體中文版作品《強尼兔之教父本色》是一部搞怪文學，描述一隻兔間失格的瘋兔子，立志要當男人中的男人、俗辣中的俗辣！

本書特色，
＊融合人類行為與兔子本能的冷硬派推理小說。
＊諷刺人類宗教、正義、真理等價值的兔哲學，點出存在乃徒勞的黑色寓言。
＊描寫寵物與人類之間微妙的依存關係，與不可思議的心靈感應。
＊反高潮、反推理的意外結局。

生性流氓又孬種的「強尼．愛．兔」（Johnny Love Rabbit），在黑手黨老大柯維羅閣下的悉心呵護下，來到這個浮華世界已經三年（以人類來說約是三十歲）；一身漂亮雅致的灰色皮毛，從鼻孔到屁眼無庸置疑就是一隻兔子。牠冷眼旁觀黑幫恩怨，嗜聽義大利民謠、精通馭女術及香醇烈酒，對黑格爾與康德也小有研究。

因著對閣下的崇敬，強尼懷抱成為人類的宏願，卻眼睜睜看著主人死於幸運小子槍下，自此流落街頭。期間，牠遭其他動物凌虐而「兔間失格」；好在獨眼鼠波波相救，教授牠野外求生的技能，開設了強尼兔偵探社。強尼自此破案連連，兔絲無數，一面尋覓殺「父」仇人下落，卻苦無線索。

某天，一隻美麗的母兔前來委託尋找失蹤的泰倫斯兔，卻讓強尼意外尋獲閣下之死的內幕，也捲入一宗神祕事件：泰倫斯兔一出生就失去嗅覺，天生的缺陷讓牠思索死亡的意義，相信毀滅後會帶來復活，竟與一群兔子相約核能電廠前集體自殺！

一心復仇的強尼受到泰倫斯兔死亡的震撼，陷入憂鬱、被兔靈附身，精神分裂成強尼兔與強尼兔寶，直至經歷奇蹟之夜的洗禮，才明白兔子妄想為人，有多麼可笑……但這領悟仍無法澆滅牠真男人的豪情壯志，依舊執迷不悟地進行未竟的復仇大業，竟糊里糊塗成了殺父仇人的寵兔！更超過的是，牠竟一心依戀著（同時仇恨著？）這位永遠不會中槍的智障殺手，愛上他吸吮大拇指的睡顏，隨他出生入死，譜出一段既哀愁又徒勞的人兔奇緣……

話說，野人很有眼光地出了東山彰良在台灣的為一作品《強尼兔之教父本色》(2010年1月)，當時適逢新年，還做了幾款很有設計感的紅包袋當隨書贈品，不知道有沒有讀者保存下來？如果有保存下來，現在就很珍貴了，當時您就選讀了東山彰良的這部作品，也是超有眼光及閱讀品味的啦！

《深山裡的奇蹟雞蛋拌飯店――小光的蛋》
森澤明夫◎著

【內容簡介】
嚕嚕米臉的熱血養雞場主人、離婚回到娘家的前任女神、
極度溺愛女兒的前任孩子王、寵物是山羊的陶藝仙人、
愛騎哈雷機車在山路上奔馳的前壽司店師傅……
一碗雞蛋拌飯，竟然改變這群人的命運？！

一本讓人勇氣倍增的維他命小說！
充滿歡笑與淚水的故事，
療癒每一顆在追尋夢想途中受傷的心。

我過世的老爸生前經常對我說：
「失去財產雖然有點心痛，但失去勇氣就等於同失去人生。」
所以，明知那是一場賭博，我還是決定要做。——「小光的店」老闆 村田二郎（阿嚕）

螢原部落，「青年部」平均年齡高達65歲的偏遠村落。
為拯救人口凋零的家鄉，村田二郎決定掀起一場革命。
他想出的「絕妙好計」，竟是——在山林最深處開設一家「雞蛋拌飯專門店」？！
即使遭到周圍反對，二郎仍然抵押了父親辛苦創立的養雞場籌措開店資金。
明知這是場風險極高的賭博，二郎依然不願放棄，
他想讓笑容重新回到村人臉上，更想給下一代一個全新的希望。

在眾人的一面的不看好中，深山裡的雞蛋拌飯店「小光的蛋」終於開幕了！
這間店的命運如何呢？奇蹟是否真會降臨這個小村落……

日本療癒系作家森澤明夫最期待被改編為電影的作品！
大自然、美食、親情、友情，再加上一點點愛情，
編織成一則療癒人心的動人故事。
如果，你對自己正在追求的夢想感到迷惘，
也許，你能在他們的故事，找到屬於你的答案……

動個不停的創作魂！燃燒地圖的小宇宙！ 

第３屆達文西文學獎大賞！ 

令人驚歎的新人處女作！評審壓倒性支持！

《國王的早午餐》、《朝日新聞》、《日經娛樂月刊》等各大報章媒體話題不斷延燒！ 

 《地圖男》毋庸置疑是部傑作，做為出道作算是很好的開始。不管怎麼樣，你真是太了不得了，順小子，別再拿出真本事啦。不然我們都要變成陪襯你的小咖了，拜託你就饒了我們吧……………平山夢明（《世界橫麥卡托投影地圖的獨白》、《導彈人》作者）

作者：真藤順丈

一九七七年生於東京，二○○八年以堂堂「四冠王」新人身份出道，短短一年中即拿下４項指標性文學獎，並獲得多數評審委員與讀者壓倒性支持。

處女作《地圖男》（即本書）榮獲第３屆達文西文學獎大賞，嶄露頭角。接著又以《庵堂三兄弟的聖職》獲得第15屆日本驚悚小說大獎大賞，以《RANK》獲得第３屆Poplar社小說大獎特別賞。《東京吸血鬼金融》獲得第15屆電擊小說大獎銀賞。

專訪真藤順丈

Q：您在08年一舉以《地圖男》、《RANK》、《庵堂三兄弟的聖職》、《東京吸血鬼金融》分別摘下四座文學獎，以堂堂四冠王身分出道。參加這麼多文學獎的您，能否談談您出道前的投稿經歷？不知道您是在什麼機緣之下，開始寫小說的？

真藤順丈（以下簡稱真）：我從二○○五年左右開始同時進行電影製作和寫作，陸續參加了各種新人獎，但一次都沒入選，實在是走投無路。不過，隨著持續投稿，也讓我感到自己實力的累積，而且當時也已經沒有後路可退了（無法選擇從事普通工作這條路）。就是這種騎虎難下的感覺，讓我在三十歲那年決定採取亂槍打鳥的方式，每個月都投一篇小說參加新人獎，心想：「投個十二篇出去，好歹一定會中一篇！」。結果，下定決心後連續四個月，投稿的小說都一路過關斬將，最後還真的得獎了。我想這大概就是人被逼急的爆發力吧。

Q：可以請您談談寫《地圖男》的心路歷程嗎？在現實生活中，你真的有碰到所謂的「地圖男」嗎？另外，書中主角是位副導，就像希區考克老愛在自己導的電影裡現身一樣，您是否有在《地圖男》裡現身？

真：書中人物「我」正是我自己的寫照。我跟他一樣曾當過電影的副導，為了勘景而在關東地區繞來繞去。在一次開車尋找適合拍攝的外景地時，我的腦中突然冒出無厘頭的妄想：「要是有一個人，腦袋裡有張完整的地圖，能告訴我關於那塊土地的歷史或奇聞軼事，勘景工作不知道會多有趣。」於是，地圖男就這麼誕生了。

我天馬行空地想，如果地圖男這號人物，會說關於某個地方的怪談或一些荒誕無稽的故事，一定很有趣吧。

Q：《地圖男》這本小說讀起來很懸疑，往往不知道下一刻會出現什麼故事，甚至會讓人覺得似乎還有故事被隱藏起來了，只寫出開頭卻找不到結尾。請問您是故意製造這種懸疑感，還是真的有故事被刪節了，《地圖男》其實有番外篇？

真：《地圖男》得的是達文西文學獎的大獎，因為徵文時有規定稿紙張數，所以大幅刪減了部分內容。原本還有其他地方的故事，甚至最後還有地圖男自己的故事，不過這些全都被刪掉了。小說雖然結束了，但故事還在繼續，我想營造出地圖男仍在不斷訴說故事的開放式結局，而這也是內容有所刪減的原因之一。

我偏好雖然告一段落，但尚未終止，而是會繼續下去（讓大家繼續想像故事的後續）這樣的故事形式，我想這跟我對許多事的看法有異曲同工之妙。

Q：對台灣讀者來說，故書中最特殊的設定，莫過於東京二十三區的區章爭奪戰了。那樣奇異的規則與爭戰，讓人聯想到編輯的工作呢，也是要找到各領域的「達人」（適任的作、譯者），才能達成比賽任務（笑）。但台灣沒有所謂的「區章」，不知道「標記」、「地標」對您有什麼特殊意義？而您對「競賽」這件事也有特殊的想法嗎？

真：我對於記號或標記有著非比尋常的執著。老實說，算是到達癡迷的境界了吧。插圖也好、記號也罷，我想把自己喜歡的東西全都寫進小說裡。

關於競賽方面，我想我大概是個宿命論者，但萬萬不會想到好運會降臨在自己身上，應該說一半是抱著玩樂的心態吧。

Q：《地圖男》中提到浮世繪名家北齋畫的富士山，加上書中描述相當具有臨場感及畫面感，讓人好奇您平常喜歡哪些畫、漫畫跟電影呢？有什麼畫家或導演影響您的小說創作呢？而看到《地圖男》這書名，就讓人想到村上春樹的羊男，不曉得您平日都讀哪些作家的作品、喜歡哪些作家？

真：所有漫畫我都喜歡，尤其是荒木飛呂彥老師和新井英樹老師的作品，我是他們的粉絲。

電影方面，我喜歡馬丁‧史柯西斯（Martin Scorsese）、大衛‧芬奇（David Fincher）、朴贊郁、尚皮爾‧桑里（Jean-Pierre Jeunet）等導演的作品。

我平常也會看村上春樹的作品，但喜歡的大多是平山夢明或貴志祐介這類活躍在恐怖驚悚界的作家。

我沒有看過『尋羊冒險記』。《地圖男》這個書名的靈感是來自於安部公房的《箱男》。

Q：《地圖男》的故事充滿了「衝動」的狂情、停不下來的「動」的氛圍，小說文字漫溢過地圖集上，似乎企圖以時間的藝術（文字）征服空間的藝術（地圖、繪畫），這種特質非常特殊，似乎在說明創作的本質，一種為知音而寫、為藝術而藝術的狂熱驅力，您心目中的「作家」形象是否就是這樣一位動個不停的「地圖男」？

真：我認為作家有許多種形象，而其中一種就出現在地圖男身上。對任何事都漫不經心、自我放逐，唯有說故事時才會流露出鮮明的個性……我並不是天生就具備說故事的能力，也不是信手拈來就是靈感的人，像地圖男這樣完美的說書人，可說是我「理想中的作家」。因此，這本《地圖男》同時也是讓我探訪「何謂作家」的一本小說，它讓身為讀者的我對作家產生強烈的憧憬，想著總有一天，我也要自己訴說一段故事。這可能是投稿時期才寫得出的作品。

Q：最後，可否跟台灣讀者分享一下日後的寫作方向？仍會繼續這種光怪陸離的奇幻路線嗎？

真：我想寫的是無法歸類、兼具各種風格的娛樂小說，不過目前應該還是會繼續寫被歸類為恐怖驚悚或奇幻的「幻想小說」吧。

我的最新作品《聖經DX》（暫譯）也跟《地圖男》一樣是奇幻小說，同時也是一本以《聖經》為題材，描述編輯工作的小說。非常希望能出翻譯版，讓台灣的讀者也看到！